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《比利林恩的中场战事》北京首映外公注交易

来源:网络整理 编辑:江阴新闻网编辑部 时间:2018-01-31

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耳光响亮,李安《中场战事》冒借着英雄的故事,拍一部反英雄的电影,这是《比利?林恩的中场战事》最核心的初衷。《中场战事》肯定是一部佳作,如果真正懂得李安,就会明白他想在这部电影中说

李安新作《半场无战事》 首款著名导演李安深受全球瞩目的新作《半场无战事》,历经数月高度保密后,日前终于曝光了首款先导预告。《半场无战事》根据畅销作家本·方丹的小说《Billy Lynn


120帧技术大胆突破
李安:形式本身就是内容 120帧能把人“看透”
      李安导演暌违四年,此次携《比利·林恩的中场战事》归来,新片中大胆采用超越现有拍摄格式的120帧/4K/3D格式拍摄,创造了电影制作新标准。对于为何使用如此超前的标准,李安导演说:“我就是想看到它做出来的样子。3D电影对画面的要求更高,帧数到八九十帧以上,画面的闪烁就消失了,看上去会非常清晰流畅,真实感很强,就像演员站在你面前表演。”

      《比利·林恩》的故事讲述了一个年轻军人保留着打仗时候的亢奋状态,他用观察的眼光,检验我们社会行行总总,还有内心的思绪。在李安看来,“对这部电影来说,形式本身就是内容,这样的体会和感受是很不寻常的。在我的认知里,从来不会有技术是一回事,内容又是另外一回事。有人觉得搞技术就是很炫目的,搞内容就是要勒紧裤腰带,艰苦到不行。我觉得不是这样的。什么样的故事适合用什么样的技术,这才是应该考虑的问题。

      当提及120帧到底能给观众带来怎样的直观感受?李安这样解释道:“120帧不是数学上简单相加的概念。对于男主角来说,通过120帧我们能看到他白里透红的皮肤,这些东西合起来还有另外一层意义,我们好像能看出来他的气色。我们平时在交谈中,不光有台词还有潜台词,还有人的心态、气质各各方面,我们都可以用心体会用眼睛去扫描,我们的眼睛可比电影厉害多了,可以看到900帧,清晰度比电影还高。所以用120帧能把人看透,不光是犀利还有同情心和同理心,观众可以看透是真人不是假人,我确实感受到有种美感在里面。”

李安:电影和人生一样,都要保持新鲜度

现场亲授“观影指南”:放松心情去感受

       在李安看来,电影和人生一样,都要保持新鲜度:“我不想把电影当作我的工作或者传道的工具,我希望跟它是一种历久弥新的关系,就像跟你的伴侣和家人一样,一直要日新月异、不进则退。我觉得目前适合用120帧拍摄的还是一些感观比较强的东西,将来观众习惯了,什么题材都可以。它会为电影带来更多的词汇,更多的表达可能。

       提及这次为何会选择《比利林恩》这个故事?李安透露:“有的小说和故事我很喜欢,但不会拍成电影。我选一个故事的时候,不仅因为它打动我,还因为它让我想在电影上做一些探索。或者说其实我是在选元素,而不是在选故事。《比利·林恩的中场战事》就给我这样的感觉,它让我着迷,也给我进行电影创作的灵感。它让我想用高科技来表现,如果不用这种新技术,我可能没有兴趣去拍这个故事。”

       那么,观众该以怎样的心情迎接如此“真实”的电影呢?李安导演笑言:“不用特意准备什么,重要的是把自己过去的观影习惯放在一旁,开放你的感官,放松心情,跟着比利一起去感受就好了。”

       多年以来,李安导演一直在不断挑战自我突破和自我超越,在他看来:“人生需要一些障碍,没有障碍很难保持新鲜度,久而久之就会变得僵硬。我也不是有野心,每个项目都要挑战,我只是想通过这些项目学到新东西。学而后知不足,学到新东西,找到自己的不足,这是我们每个人保持活力的方法。从《少年PI的奇幻漂流》到现在,没有参与过这些项目的人,可能觉得这是一个很大的跳跃,但对我来讲是合理的一步一步走过来的。”

影坛新人乔·阿尔文获赞天分高
李安:“要拍我的自传就找他来演”


       在新片《比利·林恩的中场战事》中李安导演一如既往,大胆起用新生代演员担纲主角,其中饰演比利·林恩的乔·阿尔文更是第一次参演电影的新人。

       对于和李安导演合作的感受,乔·阿尔文谈到:“我是李安导演的粉丝,非常幸运能和他合作。李安导演是一个有极强洞察力的人,他对自己要的东西非常清楚,对我也非常耐心。有些特写镜头对情感的要求很微妙,李安导演就很仔细地给我讲怎么演。我对自己在影片中的表现比较满意,我想比利很像我,都对周围的世界非常敏感,会经常处于迷惑和思考中。”李安导演称赞乔·阿尔文有天分:“他非常像我,很有悟性,也很帅。如果要拍我的自传,就找他来演。”
 
       李淳在发布会上谈到了拍摄战争场面的经历,坦诚“最难拍的就是战争戏,拍之前我们都参加了军事训练。本来是打算最后拍,两天完成,但中间出了各种状况,13天才完成。发射火箭炮那场很危险,不过是一次非常奇妙的经历。”

       李安导演也透露,当时最大的爆炸物就在李淳身边,让他有点担心,不过,能让自己的儿子开火箭炮,也不是一般的爸爸能做到的,导演对此非常“自豪”。李淳说道:“李安导演在片场用普通演员的标准要求我,非常严格。相比生活中的父亲和作为电影导演的父亲,我觉得前者给了我爱,后者给了我成长。”对此李安导演说:“李淳悟性很高,在片场表现很好,我为他骄傲。”

       李安导演的新作《比利·林恩的中场战事》由乔·阿尔文,克里斯汀·斯图尔特、克里斯·塔克、加勒特·赫伦德、李淳主演,范·迪塞尔、史蒂夫·马丁特别演出。影片通过19岁美国士兵比利·林恩的视角展现一段奇妙的“英雄之旅”,将于11月11日分别以120帧/3D/4K,60帧、24帧/3D等多种规格在内地上映。

耳光响亮,李安《中场战事》冒犯美国主流价值观百度宅男当崇祯5200

借着英雄的故事,拍一部反英雄的电影,这是《比利?林恩的中场战事》最核心的初衷。《中场战事》肯定是一部佳作,如果真正懂得李安,就会明白他想在这部电影中说些什么。

韩浩月|文

文化评论人

借着英雄的故事,拍一部反英雄的电影,这是《比利?林恩的中场战事》最核心的初衷。看多了美国战争片,对那些电影宣扬的爱国主义和个人英雄主义已经熟谙于心的观众来说,《中场战事》提供了一个反向的案例,在这部电影里没有英雄只有平民,对战争的描述,也是只有伤害没有胜利。

《中场战事》在美国的口碑不好,纽约首映后烂番茄新鲜度为36%、评分为4.3,除了“格局小”、“故事简单”的评价外,可能还和该片对美国的主流价值观带来了冒犯有关。

李安揭下了那层反思的面纱,对政客与民众都进行了尖锐的批评。

美国民众对伊拉克战争的厌恶,来自于这场战争把他们拖进了泥淖当中无法自拔,但反对这场战争不等于否定英雄主义,更不等于承认民众也是推动战争成为既定事实的组成部分。现在李安揭下了那层反思的面纱,对政客与民众都进行了尖锐的批评,这种一个都不放过的态度,以及打脸时的火辣程度,会让坐在影院里的诸多美国观众感到一种不适感从头弥漫到脚。

反对英雄主义,就是反对战争——李安用这样的思维方式来拍战争片,这是罕见的逻辑,但李安确实用简单的故事证实了这个逻辑的合理与真实性。还属于青少年的林恩犯了错,作为免除惩罚的交换,他在父亲的运作下进入了伊战部队,由于“在混乱中拥有冷静的头脑”这个特长,他在一场与敌人的混战中英勇地去拯救队伍“蘑菇”,“蘑菇”虽死,但拯救过程被一位记者遗落在战争的摄影机意外拍下,视频传到国内后林恩成了美国英雄。

反对英雄主义,就是反对战争——李安用这样的思维方式来拍战争片。

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林恩成为英雄是快速而意外的,而李安帮助林恩扒下英雄外衣则是沉着而缓慢的。在林恩回家、参加橄榄球比赛中场秀、以及战争现场回忆这三个场景间,李安不断转换镜头,把一名“英雄”的无奈与悲伤之路,呈现在银幕之上。好莱坞制片人喋喋不休地想要为林恩所在的B班签约一部电影,打算投资电影的橄榄球队老板只肯用聊胜于无的报酬来换取B班的故事,看台席上的观众有的向B班送来套路化的敬意,有的则对B班出言不逊……

如果说B班在退场时遭遇暴徒袭击,还不足以把队员们赶回战场的话,那么与林恩有过亲昵关系且燃起林恩想要退役愿望的美貌拉拉队队员,则用不容置疑的语气与眼神,把林恩决绝地推向战场,继续扮演“美国英雄”。

冷漠地把“英雄”当成满足虚荣的工具,用完之后一脚踢开。

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电影通过对比的方式不断地讽刺美国人对“英雄”的态度,一面是通过夸张、豪华的中场秀,用电视来制造并传播“英雄”的存在必要性,另一面则是无情地对待“英雄”,冷漠地把“英雄”当成满足虚荣的工具,用完之后一脚踢开。

这一点在堪称重头戏之一的中场秀里体现得淋漓尽致,整场表演严格按部就班地进行,绚烂的烟火,整齐的步伐,震耳欲聋的鼓点,激情的演唱,观众在电视前看到的是震撼的演出,而李安的镜头却直白地告诉大家,这是一场机械的操作,幕后是忙乱的编排,在战场上机敏的战士到了演出活动中却变成了任人指使的傻瓜……

在经历了这一番折腾后,B班战士达成了统一认识,和现实社会的荒诞相比,战场却是讲究规则至上的,不按规则来,就会死亡,因此认定规则的B班战士才发出了“只有在战场上才是安全的”这样的叹息。

《中场战事》在中国得到的打分较高,达到了8.5分,是有着一定的文化背景原因的,李安在电影中表现出了他特别东方化的一面,即对普通个体生存的同情与怜悯,表达着他对个体命运卷入历史洪流无力挣脱的悲伤与愤怒,李安在片中始终克制着情绪,被形容为拥有鸽子眼神的他,内心其实有着一个不为人所知的深渊,他通过《中场战事》把他内心深处的恐惧与不安,颤抖着捧了出来。

这种颤抖可以在饰演林恩的演员乔?阿尔文那张年轻的脸上一览无余。

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这种颤抖可以在饰演林恩的演员乔?阿尔文那张年轻的脸上一览无余,在拍《少年派》的时候就有认为,派是李安的情绪代言人,《中场战事》中的林恩何尝又不是?李安能够拍摄那么多电影而不显得疲倦与重复,正是因为他始终在挖掘和探索自己的内心,他的创作原始力量,来自于灵魂深处的悸动,他的电影好看,恰恰是因为他擅长把自己的真实内心能够良好地刻画于银幕之上。

《中场战事》讨论的元素有许多,涉及到家庭内部矛盾、亲情的珍贵与疏离、死亡与信仰的联系、金钱至上带来的庸俗等等,但李安在影片中融入这些,只是试图拓展电影的表达边界,只有一点是他想在这部电影中重点讲述的,就是反对任何名义的战争。

《中场战事》是一部货真价实的反战电影。

李安在《中场战事》中传递的战争价值观,是不分正义与非正义的,他只批判战争的残忍一面,对所谓赢家与输家,并无立场。对喜欢战争嗜血一面的观众而言,《中场战事》的战争场面确实太少,因此它的商业性打了折扣,但控制战争场面的所占比例,却是李安想要实现影片表达重心的必要做法。

可以确定,《中场战事》是一部货真价实的反战电影,只是它的反战思维不是过去时的,而是当下的未被知觉的,甚至是建立于未来人们对战争的整体态度之上的。

《中场战事》肯定是一部佳作,如果真正懂得李安,就会明白他想在这部电影中说些什么。


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